Іконова архітекторка створила театр світового рівня у тихому окрузі Патнем, штат Нью-Йорк.
Коли Джин Генг доручили відтворити Театральний центр імені Семюела Х. Скріппса для компанії Hudson Valley Shakespeare, вона отримала шанс переосмислити не лише простір театральної трупи, який раніше був наметом, а й досвід як акторів, так і глядачів. Генг, одна з найшанованіших архітекторок країни, завжди створювала роботи, що служать багатьом цілям. З її фірмою Studio Gang вона реалізувала такі проєкти, як Aqua Tower — 82-поверховий багатофункціональний будинок у Чикаго, який колись був найвищою будівлею у світі, спроєктованою жінкою. Його згодом поступився першістю St. Regis Chicago, який також спроєктувала Генг. Вона спроєктувала Річард Ґільдер Центр науки, освіти та інновацій в Американському музеї природничої історії, Девід Рубінштейн Дерев’яний будиночок у Гарвардському університеті та Музей мистецтв Арканзасу. Наразі тривають роботи над терміналом в аеропорту О’Гара та новою будівлею для NewYork-Presbyterian.
Проєктування театрів розкриває те, що Генг найбільше любить в архітектурі. «Це як сказав сам Шекспір: „Весь світ — сцена“. Я вважаю, що використовую принципи театрального дизайну при плануванні міських просторів, а також, до речі, громадських просторів у громадській будівлі», — каже вона. «Наприклад, де люди почуваються комфортно?»
Генг поспілкувалася з ELLE напередодні відкриття театру площею 14 850 квадратних футів про сталість, роль, яку архітектура може відігравати у соціальній справедливості, та вплив, який гарна будівля може мати на громаду.
Як ви залучилися до створення театру?
Я проходила співбесіду [на посаду] онлайн під час COVID. Я була справді вражена компанією. Я просто люблю театр. Ми завершили Театр письменників у Гленко, Іллінойс, Театр Бенгта Шьострема на відкритому повітрі в коледжі Рок-Веллі та інші проєкти з виконання в закладах вищої освіти. Це був гарний збіг. Мені дуже подобається Девіс МакКаллум, креативний директор Hudson Valley Shakespeare. Він був дуже амбітним та організованим, але дуже добрим і справді дбав про своїх митців. Вони хотіли побудувати краще місце, кращу закулісну частину, кращі місця для перебування митців, коли вони приїжджають з Нью-Йорка. Це також мало неймовірний компонент сталості, який мене привабив.
Це був цікавий шлях. Їхній попередній заклад був під натяжною конструкцією, і вони хотіли цього знову, тому ми пішли цим шляхом. Але вони виглядають схожими. І коли ви полегшуєте обшивку, це означає, що інші частини мають стати важчими. Ми отримували дуже важкі секції сталевих труб, і це просто не відчувалося для них індивідуальним.
Я подумала, що краще було б зробити щось з деревини, тому ми почали вивчати це. Було дуже важливо, щоб був цей вид на долину Гудзона. Це складно, тому що є вид, який ви хочете як тло для акторів. Також є положення сонця щодо ліній видимості цієї аудиторії. Було кілька приємних викликів, і, працюючи разом, ми їх вирішили.
Чи є якісь дрібні деталі, які для вас дійсно важливі?
Є багато деталей, як-от робота закулісної частини та шляхи для прибуття аудиторії, а також [способи], якими артисти можуть непомітно зайти ззаду і з’явитися на сцені. Це прийшло трохи пізніше в проєкті, але зліва є виступ для акторів.
Як ви зацікавилися архітектурою?
Мені дуже подобалося створювати будь-що, будиночки на деревах або фортеці для ігор моїх друзів. З будь-якого матеріалу я починала щось збирати. На щастя, я рано дізналася, що архітектура — це щось подібне. Але мені також подобалися мистецтво, математика та фізика. Мене приваблювала архітектура через це прагнення створювати проєкти.
Мене цікавить, як ви вплітаєте елементи соціальної справедливості у свою роботу. Наскільки важливо, щоб щось служило громаді, в якій воно знаходиться?
Архітектура схожа на сценічне оформлення, і вона, по суті, дає вам [відчуття] того, як ви [збираєтеся] поводитися та як ви будете взаємодіяти з іншими людьми. Ви можете створити місце, яке сприяє соціальній взаємодії. Головна проблема, яку ми маємо зараз, — це розбіжності між людьми, і архітектура. Архітектура та театр — це два дійсно хороших мистецтва, які можуть допомогти об’єднати людей з різним походженням, різними точками зору.
Кожен заслуговує на хорошу архітектуру. Мені подобається працювати над громадськими центрами. Ми нещодавно зробили Центр відпочинку Ширлі Чізлм у Східному Флетбуші. Нова архітектура у вашій громаді — це просто щось, що оживляє громаду. Це дає поштовх у способи, що виходять за межі розділеного середовища, з яким ми маємо справу зараз.
Я вважаю, що громадський центр повинен підтримувати людей, які там перебувають. Як вони хочуть взаємодіяти і що для них важливо в цьому просторі? Громадський простір має бути більш інклюзивним для всіх. Ось чому мені подобається працювати з такими місцями, як музеї, бо вони для всіх. Але деякі люди, можливо, відчувають, що їх там не вітають. Як ви можете зробити ці
більш інклюзивними та просто дружніми та відкритими?
Якщо ви працюєте над громадським центром або музеєм, скільки часу ви витрачаєте на вивчення людей, які його використовують, та різних демографічних груп, щоб зрозуміти, що насправді потрібно людям від будівлі?
Це дуже важливо робити у громадських просторах. Іноді клієнт також є партнером у визначенні груп, які будуть його використовувати. Я думаю про Мемфіс і Парк Тома Лі, який ми завершили досить нещодавно. Я не з Мемфіса, але я знаю, до кого з нашого боку клієнта звернутися. Як ми можемо працювати з молоддю та різними групами, які ми хочемо заохотити прийти на набережну?
У долині Гудзона, звичайно, [ми думали про те,] хто є [членами] місцевої громади, яку ми хочемо бачити, але також як ми можемо запросити більше людей з Нью-Йорка? Що зробить це комфортним і зменшить бар’єри?
Як ви обираєте проєкти?
Архітектура — це наше мистецьке середовище. Ми дивимося на проєкт, бачимо, що в ньому цікавого, чи має він потенціал для започаткування змін. Мене справді приваблюють проєкти, де клієнт також намагається працювати над змінами, і вони шукають архітектуру, яка допоможе їм досягти нового місця.
Коли ми отримуємо новий проєкт, ми думаємо: які активи вже є на місці? Це можуть бути люди та громада, але це також може бути ділянка та екологія. Це також можуть бути існуючі споруди. Це не означає, що це імітація, а справжнє розуміння того, що там є. Зустрічі з людьми та громадами — все це частина цього підходу.
Коли ви дивитеся на найвищий рівень архітекторів, там не так багато жінок. Чи бачите ви, що це змінюється з часом?
Коли я навчалася в Гарвардській вищій школі дизайну, мій клас складався більше з жінок, ніж чоловіків, а я закінчила в 93-му. Багато жінок вивчають архітектуру. Особисто я відчувала сильне, сильне бажання керувати власною практикою з художньої точки зору, з етики практики. Звичайно, я не роблю це сама, і навколо мене багато талановитих людей, але я просто мала це сильне прагнення зробити це. Я б сказала, що ситуація покращується, і вже досить добре. Є багато справді, справді чудових жінок-архітекторок.
Яку роль відіграє архітектура у сталості?
Це провідна причина викидів. Усі працюють над зниженням викидів. Спочатку [турбувалося] більше про те, скільки енергії використовує ваша будівля, наприклад, опалення та кондиціонування. Зараз це більше про те, з чого вона зроблена, та [які] викиди від видобутку виникають від цих речей. Ми використовуємо більше відновлюваних та біоматеріалів, а також повторно використовуємо будівлі. Це дуже важливі, очевидні речі, які мають відбутися, як і в інших галузях.
Що ви хочете, щоб люди зрозуміли про роль архітектури в суспільстві?
Я вважаю, що архітектура є фундаментальною для людства. Вона створює простір для нашої взаємодії один з одним. Це справді важливо для нашого життя. Крім того, що це просто структура, в яку ви заходите, вона може створити чудовий досвід. Коли ви переживаєте чудову архітектуру, це підносить ваш дух.
Ось чому, коли ми говоримо про архітектуру з різними громадами, люди спалахують. Вони справді знають, чого хочуть. Як архітектор, ви можете допомогти втілити це в життя. Спосіб, яким простір може бути освітлений природним денним світлом красивими способами, а також матеріальність простору та форма будівлі — все це те, з чим ми також працюємо. Це дуже базові речі, як-от видобування поезії з цих звичайних матеріалів.
Ви просто думаєте про райони, які недообслуговуються, як-от Східний Флетбуш, і що це говорить дитині, коли ця красива будівля служить їй.
Коли той [громадський центр] відкрився, усі діти заполонили його, посміхаючись, кричачи, стрибаючи, дуже щасливі. Це їхнє. Це також важливо. Ви отримуєте почуття приналежності та власності. Як тільки ви маєте цю стабільність, ви можете рухатися далі. На найбазовішому рівні, без комфортного та приємного житла, ви завжди будете в невигідному становищі, намагаючись розібратися з речами, і ви не зможете зовсім просунутися вперед. Я вважаю, це дуже базово і фундаментально.
Чи є знаковий проєкт, на який ви озираєтеся?
У кожного проєкту є щось, що мені в ньому подобається. Звичайно, робота над музеями та громадськими просторами справді важлива. Американський музей природничої історії в Нью-Йорку, звичайно, був фантастичним проєктом, який мені дуже сподобався. Оскільки я працювала над ним так довго, він справді врізався в мій досвід. Довелося об’єднати багато креативно експериментальних та технологічно просунутих речей. Він охопив усі мої улюблені виклики, скажімо так.
Я не розглядаю нашу роботу як стиль, що просто повторюється, але є певна вірність кожному проєкту та оригінальні ідеї. Звичайно, можливо, є тенденції або наскрізні теми в роботі. Але оскільки ми працюємо над різними типами, вони виявляються дуже різними проєктами.